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3.风景序列的断续起伏 利用地形起伏变化而创造风景序列是风景序列创造中常用的手法，多用于风景区或 郊野公园。一般风景区地势起伏，游程较远，将多种景区景点拉开距离，分区段布置， 在游步道的引导下，景序断续发展，游程起伏高下，在游人视野中的风景，是时隐时现， 时远时近，从而达到步移景异图、1-引17人风入景胜空、间渐序列入的佳断境续的起效伏果。见图 1-17。 4．园林植物景观序列的季相与色彩布局 园林植物是风景园林景观的主体，然而植物又有其独特的生态规律，在不同的立地 条件下，利用植物个体与群落在不同季节的外形与色彩变化，再配以山石水景，建筑道 路等，必将出现绚丽多姿的景观效果和展示序列。如扬州个园内春植翠竹配以石笋，夏 种广玉兰配太湖石，秋种枫树、梧桐，德甲买球app配以黄石，冬植腊梅、南天竹，配以白色英石， 并把四景分别布置在游览线的四个角落里德甲买球app，则在咫尺庭院中创造了四时季相景序德甲买球app。一般 园林中，常以桃红柳绿表春，浓荫白花主夏，黄叶红果属秋，松竹梅花为冬。
1．风景序列的主调、基调、配调和转调 风景序列是由多种风景要素有机组合，逐步展现出来的，德甲买球app在统一基础上求变化，又 在变化之中见统一，这是创造风景序列的重要手法。以植物景观要素为例(图 1-15)，作 为整体背景或低色的树林可谓基调，作为某序列前景和主景的树种为主调园林动态，配合主景的 植物为配调，处于空间序列转折区段的过渡树种为转调，过渡到新的空间序列区段时， 又会出现新的基调、主调和配调，如此逐渐展开就形成了风景序列的调子变化，从而产 生不断变化的观赏效果。
2.风景序列的起结开合 作为风景序列的构成，可以是地形起伏，水系环绕，也可以是植物群落或建筑空间， 无论是单一的还是复合的，总应有头有尾，有收有放，这也是风景序列创作常用的手法。 以水体为例(图 1-16)，水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流 又为合。这和写文章相似，用来龙去脉表现水体空间之活跃，以收放变换而创造水之情 趣，这种传统的手法，在古典园林中常见。例如北京颐和园的后湖，承德避暑山庄的分 合水系。
景观序列的形成要运用各种艺术手法，而这些手法又多半离不开形式美法则的范 围。同时，对园林的整体来说固然存在着风景序列，然而在园林的各项具体造型艺术上， 也还存在着序列布局的影子，如林荫道、花坛组、建筑群组、植物群落的季相配植等。
织园景序列。如从低等植物到高等植物，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子 叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。还有不少植物园因地制宜创 造自然生态群落景观形成其特色。某些盆景园也有专门的展示序列，如盆栽花卉与树桩 盆景、树石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕艺术等，这些都为空间展示提 出了规定性序列要求，故称其为专类序列。
中国古典园林多半有规定的出入口及行进路线，明确的空间分隔和构图中心，主次 分明的建筑类型和游憩范围，就像《桃花源记》中描述的樵夫寻幽的过程那样，形成了 一种景观的展示程序。
1．一般序列 一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。两段式的程序就是从起景逐步过 渡到高潮而结束，其终点就是景观的主景，如一般纪念陵园从入口到纪念碑的程序。中 国抗日战争纪念馆，从巨型雕塑“醒狮”开始，经过广场，进入纪念馆达到高潮而结束。 三段式的程序可以分为起景―高潮－结景三个段落，在此期间还有多次转折德甲买球app，由低潮发 展为高潮景序，接着又经过转折、分散、收缩以至结束。如北京颐和园的佛香阁建筑群 中，以排云殿为“起景”，经石阶向上，德甲买球app以佛香阁为“高潮”，再以智慧海为“结景”， 其中主景是在高潮的位置，是布局的中心。 2．循环序列 为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性公园或风景区采用了多向入口、循环道 路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千 上万游人的活动需求。因此现代综合性公园或风景区一般采用主景区领衔，次景区辅佐， 多条展示序列。各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。以 综合循环游憩景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列， 这已成为现代综合性园林的特点。 3.专类序列 以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。如植物园多以植物演化系统组
园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方 面表现在游人步移景异的过程中。前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类 型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景 观的动态序列。如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转 折。
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